Внимание, конкурс!

[Ticky]

Сообщество "Литературная Ныра" приглашает желающих принять участие в конкурсе прозы "Анархия!".

Итак,
Тема
- АНАРХИЯ!
Дополнительные темы для тех, кому не понравилась основная
- Власть и ответственность
- Случайность
Примечание. Да, можно использовать любую из трёх тем, а можно хоть все три сразу.

Требования к тексту:
Принимается проза
Объем - до 20 000 символов. Если у вас получается больше - пишите мне, обсудим в индивидуальном порядке
Жанр - любой

Общие правила конкурса:
До 10 июня вы пишете текст и отправляете его мне в личку либо на почту: [email protected] (и для верности стучите в личку, чтобы я проверила почту).

1 тур. Когда все работы собраны, я отправляю участникам следующую информацию:
- все тексты, пронумерованные
- бланк для выставления оценок
Оценки будут выставляться по десятибалльной шкале всем работам (одна оценка, от 1 до 10), кроме своей, и до 20 июня отправляться мне. После этого я суммирую результаты и 21 июня выкладываю отчёт.
Участники также могут писать маленькие рецензии к чужим текстам, объясняя свои оценки. А могут не писать, на этом этапе рецензии - дело добровольное.
Зрители в это время читают тексты, но общего голосования не будет (тексты будут выкладываться в Ныре, но я могу дублировать выкладку здесь, на дневниках, если будут желающие читать и следить). Для каждого текста будет возможность поставить "мне нравится" (реализованная с помощью голосований). Варианта "мне не нравится" не будет.

2 тур. Финал. Количество текстов, которые пройдут во второй тур, будет зависеть от общего количества присланных работ, но не менее 3-4 текстов (в среднем - где-то 30-50% от общего числа, в зависимости от числа присланных работ).
Это самый интересный тур. Каждому финалисту рандомно выдаётся два текста-конкурента, на которые он должен написать отзывы. Для одного произведения участник становится адвокатом (и он должен написать максимально хвалебный отзыв), для другого - прокурором (он должен написать максимально ругательный отзыв). При этом может получиться так, что ругать придётся понравившийся текст, а хвалить - несимпатичный. Это нормально.
До 30 июня участники отправляют мне рецензии.
1 июля я выкладываю рецензии и создаю темы для голосования. Рецензии адвоката и прокурора выкладываются неанонимно
После того, как все рецензии выложены, проходит сразу три зрительских голосования
- зрители читают рецензии адвоката и прокурора и выбирают лучший текст из вышедших в финал
- зрители выбирают лучшего прокурора
- зрители выбирают лучшего адвоката
Зрительское голосование проходит до 10 июля.

Движуха для зрителей. Номинация "Самый внимательный читатель".
Читатели пытаются угадать авторов, выкладывая свои варианты в отдельной теме. После завершения конкурса и деанона будет определен самый внимательный читатель (наибольший % угаданного)
Участники конкурса могут писать свои варианты в этой ветке. Они даже могут путать окружающих и приписывать свой текст другому автору. По результатам конкурса они также могут получить приз "самый внимательный читатель", ведь личности остальных участников для них остаются загадкой.
Движуха в этой теме завершается 1 июля.

Деанон и подведение результатов.
11 июля проходит деанон. Называются 5 победителей:
- Лучший текст
- Лучший прокурор
- Лучший адвокат
- Самый внимательный читатель
- Приз зрительских симпатий. Да-да-да, несмотря ни на что Текст, собравший больше всего "лайков" (голосов "мне нравится") получает приз зрительских симпатий.
Победители получат символические призы, а также славу и почёт ^^

Ссылка на тему конкурса

@темы: В помощь автору: конкурсы

---

Dybvfyb

[Ticky]

Сообщество "Литературная Ныра" приглашает желающих принять участие в конкурсе прозы "Анархия!".

Итак,
Тема
- АНАРХИЯ!
Дополнительные темы для тех, кому не понравилась основная
- Власть и ответственность
- Случайность
Примечание. Да, можно использовать любую из трёх тем, а можно хоть все три сразу.

Требования к тексту:
Принимается проза
Объем - до 20 000 символов. Если у вас получается больше - пишите мне, обсудим в индивидуальном порядке
Жанр - любой

Общие правила конкурса:
До 10 июня вы пишете текст и отправляете его мне в личку либо на почту: [email protected] (и для верности стучите в личку, чтобы я проверила почту).

1 тур. Когда все работы собраны, я отправляю участникам следующую информацию:
- все тексты, пронумерованные
- бланк для выставления оценок
Оценки будут выставляться по десятибалльной шкале всем работам (одна оценка, от 1 до 10), кроме своей, и до 20 июня отправляться мне. После этого я суммирую результаты и 21 июня выкладываю отчёт.
Участники также могут писать маленькие рецензии к чужим текстам, объясняя свои оценки. А могут не писать, на этом этапе рецензии - дело добровольное.
Зрители в это время читают тексты, но общего голосования не будет (тексты будут выкладываться в Ныре, но я могу дублировать выкладку здесь, на дневниках, если будут желающие читать и следить). Для каждого текста будет возможность поставить "мне нравится" (реализованная с помощью голосований). Варианта "мне не нравится" не будет.

2 тур. Финал. Количество текстов, которые пройдут во второй тур, будет зависеть от общего количества присланных работ, но не менее 3-4 текстов (в среднем - где-то 30-50% от общего числа, в зависимости от числа присланных работ).
Это самый интересный тур. Каждому финалисту рандомно выдаётся два текста-конкурента, на которые он должен написать отзывы. Для одного произведения участник становится адвокатом (и он должен написать максимально хвалебный отзыв), для другого - прокурором (он должен написать максимально ругательный отзыв). При этом может получиться так, что ругать придётся понравившийся текст, а хвалить - несимпатичный. Это нормально.
До 30 июня участники отправляют мне рецензии.
1 июля я выкладываю рецензии и создаю темы для голосования. Рецензии адвоката и прокурора выкладываются неанонимно
После того, как все рецензии выложены, проходит сразу три зрительских голосования
- зрители читают рецензии адвоката и прокурора и выбирают лучший текст из вышедших в финал
- зрители выбирают лучшего прокурора
- зрители выбирают лучшего адвоката
Зрительское голосование проходит до 10 июля.

Движуха для зрителей. Номинация "Самый внимательный читатель".
Читатели пытаются угадать авторов, выкладывая свои варианты в отдельной теме. После завершения конкурса и деанона будет определен самый внимательный читатель (наибольший % угаданного)
Участники конкурса могут писать свои варианты в этой ветке. Они даже могут путать окружающих и приписывать свой текст другому автору. По результатам конкурса они также могут получить приз "самый внимательный читатель", ведь личности остальных участников для них остаются загадкой.
Движуха в этой теме завершается 1 июля.

Деанон и подведение результатов.
11 июля проходит деанон. Называются 5 победителей:
- Лучший текст
- Лучший прокурор
- Лучший адвокат
- Самый внимательный читатель
- Приз зрительских симпатий. Да-да-да, несмотря ни на что Текст, собравший больше всего "лайков" (голосов "мне нравится") получает приз зрительских симпатий.
Победители получат символические призы, а также славу и почёт ^^

Ссылка на тему конкурса

---

Велосипедные истории

[dm_l]

Друзья, я готовлю проект "Велосипедные истории" - это велопутешествия по странам мира для создания необычной книги, из двух частей.

Одна часть о путешествии тела (документальная, с фото, видео и картами, для тех, кто захочет попробовать себя в велотуризме), вторая о путешествии духа (дань уважения фантастике; рассказы, придуманные в пути, вдохновленные велосипедом).

Посмотрите короткое видео о проекте vimeo.com/89610423 и, если он вам понравится, поддержите его в конкурсе целей, проголосовав по ссылке: goo.gl/4xAyFR

---

[Сото Соно]

Конкурс "Пишу за книгу" с темой "Сотворение мира" таки состоится, и сейчас проходит голосование
Потому прошу сочувствующих поучаствовать в голосовании - и, при желании, перепоста для привлечения большего количества голосующих
И еще раз напоминаю, что до конца голосования свое авторство раскрывать нельзя.
Обращаю еще внимание на то, что не обязательно голосовать за все тексты. Я понимаю, тяжело всех прочитать может быть. Если что, есть еще специальный пост с подсчетом проголосовавших, на который тоже можно ориентироваться как-то.

Голосование закончится в 23:59 31 августа 2012.
Победитель конкурса будет объявлен 1-го сентября.
Голосование проводится в комментариях: голосующий оценивает исполнение и идею текста, и ставит за каждый пункт от одного до десяти баллов. Развернутые отзывы приветствуются.
Анонимные голоса не учитываются. Однако при желании автор может отвечать на отзывы анонимно, от лица гостя.
Чтобы не раскрывать свое авторство, автор может проголосовать только за четыре или три работы.

Работы участников:
#1 Вересковые холмы
#2 Сотворение мира
#3 В начале было слово
#4 Путешественник и пёс
#5 Красное небо
#6 Морской туман

Все прочее по конкурсу - и другим литературным играм смотреть прямо в  Storymaker.

Я могла бы сказать, что этот пост разрешен администрацией сообщества, и это было бы правдой, потому что я и есть - администратор сообщества

@темы: В помощь автору: конкурсы

---

[Джонатан Север]

01.08.2012 в 00:00

Пишет  Storymaker:

Пишу за книгу. I тур
Итак, господа, свершилось!
Первый тур конкурса "Пишу за книгу" открыт, с чем спешу поздравить всех участвующих и сочувствующих.

Приз конкурса в этот раз - сборник Перта Бормора "Игры демиургов"
Мы решили выбрать для игры тему, которая бы перекликалась с темой книги, и поэтому в этот раз мы пишем о сотворении мира.

Напомню всем желающим поучаствовать о необходимости внимательно прочитать правила, и отдельно выделю два пункта, чтобы не возникало путаницы и вопросов:
- рассказы принимаются на e-mail модератора в формате документа Word;
- минимальное количество участников в конкурсе пять (5) человек. В случае недобора - конкурс отменяется.

Сам конкурс стартует 1 августа в 00:00 часов по московскому времени, и прием работ заканчивается в ночь с 20 на 21 августа, все в те же 00:00 часов, после чего организаторы публикуют работы и объявляют о начале голосования.

Информация о конкурсе:

1. Приз: книга "Игры демиургов", автор Петр Бормор.
2. Тема конкурса: Сотворение мира.
3. Куда присылать работы: на e-mail модератора.
4. E-mail модератора: [email protected]
5. Рассказы принимаются: до 20 августа включительно.
6. Объем рассказа: от трех до пяти (3-5) тысяч слов. Исключения делаются для стихотворений.
7. Количество рассказов на конкурс: один (1) Если участник желает, то может прислать два и более текстов, один из которых по выбору автора, пойдет на конкурс, а остальные будут публиковаться как внеконкурсные.

Итак, игра запускается!
Желаем всем удачи и вдохновения, и с нетерпением ждем ваших рассказов!

Баннер конкурса:

<a href="http://the-neverending-story.diary.ru/p179214064.htm"><img src="http://imgs.su/tmp/2012-07-31/1343763777-589.jpg"></a>

@темы: В помощь автору: конкурсы, В помощь автору: игры и тренировки

---

Литературный конкурс

[Connie Stemmer]

Как вы, наверное, уже знаете, на литературном сайте Дом Миров проводится литературный конкурс.
Он называется Синяя Лампа и это - конкурс рассказов на случайно заданную тему.

И вот, сегодня, 1 июня, в 00:00 по Московскому времени, была объявлена тема первого тура!

Открыто и прямо

Теперь у вас есть месяц времени для того, чтобы написать рассказ и опубликовать его, а также почитать и оценить другие работы - если вы вдруг не умеете или не хотите писать.
Итак, напоминаем:
Объём рассказа - от 1 до 10 Вордовских страниц шрифтом Times New Roman 12pt.
Сроки написания - 1 месяц со дня объявления темы (последний срок сдачи - 1 июля!).
Стиль, направление, жанр - любые. Чем разнообразнее - тем интереснее.
Определение победителей производится путём читательского голосования.

Абсолютно всё о конкурсе можно узнать вот здесь:
spacefordream.ucoz.ru/forum/107

http://spacefordream.ucoz.ru/forum/107-249-1
Надеемся скоро увидеть вас в числе участников!

запись создана: 25.05.2012 в 21:48

@темы: Творчество: проза, В помощь автору: конкурсы

---

[Diana Vert]

Литературный портал Сочинитель.ру объявляет большой конкурс рассказа.

Тема конкурса: "Память".

1) Принять участие в конкурсе может любой желающий, но регистрация на сайте Сочинитель.ру необходима.

2) На конкурс принимаются прозаические произведения в любом жанре, соответствующие теме, размером 5000-15000 знаков с пробелами.

3) Участник может одновременно предоставить одну конкурсную работу.

4) Работы высылаются почтой по адресу [email protected] с пометкой «конкурс».

5) Победитель конкурса получает книгу Роберта Макки «История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только...»

Подробные правила участия здесь.

@настроение: надеюсь, рекламировать конкурсы в сообществе не возбраняется.

@темы: В помощь автору: конкурсы

---

[Навья.]

Господа пишущие! У меня к вам некий безумный прожект. Как насчет того, что бы вместе написать книгу?
Названа она будет "Книга Химер", тема, как уже ясно, - химеры. Некоторое количество иллюстраций уже есть. Скорее всего, она будет в електронном формате, но, если будет общее желание, можно будет скинуться и издать ее крошечным тиражом, для себя. Стоит это не так катастрофично.

Итак, про химер - они главные герои или важные второстепенные. Они могут быть или канонными мифологичными (из любых легенд), или авторскими - зверо-птицами, птице-людьми и тому подобное. Они могут быть обобщенным символом, к примеру - какого-то греха, но при этом постоянно фигурировать в тексте. Они могут быть иллюзией, обманом, химерным наваждением. В общем, в этом вашу фантазию мы не ограничиваем)

Другие требования:
жанр - любой, кроме, пожалуй, совсем уж ужасов.
размер - желательно небольшой, зарисовка, мини-миди.
исторический период, мир - на ваш вкус)
По всем вопросам обращаться ко мне.

Ждем и надеемся на сотрудничество!)

@темы: Творчество: проза, Творчество: поэзия, В помощь автору: другая информация

---

Интервью с Патриком Ротфуссом

[Jabberwocky Teatime]

Участники: Патрик Ротфусс, автор книг «Имя ветра» и «Страх мудреца».
Оригинал: здесь.
Переведено: сайтом Хроники Убмйцы Короля. Загляните.)

Патрик Ротфусс - автор бестселлера "Имя ветра", первой книги в большой трилогии Хроника Убийцы Короля. Сейчас, в объёмном сиквеле, "Страх мудреца", он продолжает повествование об арканисте Квоуте.

Алекс К. Теландер: Как Вы стали писателем?

Патрик Ротфусс: Так же как все. В детстве я был большим читателем. Когда прочитываешь по роману в день в течение большей части юности, вполне естественно думать, "Эй, а не написать ли мне самому роман?"

Алекс: Кто оказал влияние на Вас как на писателя?

Патрик: Все? Я прочитал где-то две тысячи романов еще до того, как закончил школу. И все они повлияли на меня. Всё, что я изучал в институте. Все мои учителя. Друзья. Семья. Моя жизнь. Жизенный опыт. Всё это оказало влияние. Все это - топливо, которое писатель сжигает, чтобы создать книгу.

Алекс: Вы помните первую историю и/или книгу, которую написали?

Патрик: Забавно, что Вы об этом спросили. Пару месяцев назад я разбирал вещи в своей детской комнате и нашёл старые скреплённые вместе листы с историей о динозаврах. В основном там были картинки, нарисованные цветными карандашами, и около пяти предложений текста. Сюжет, если честно, был слабоват. Да и она явно требовала корректуры.

Алекс: Как появился Квоут?

Патрик: А Вы до сих пор не знаете? Ох, как неловко… ну… это бывает так. Иногда, когда двое людей любят друг друга очень сильно, они так обнимаются особенным образом. А потом, через девять месяцев, аист приносит им ребёнка…

Алекс: Много ли времени заняло опубликование "Имени ветра" и каковы были Ваши действия?

Патрик: Ушло около 14 лет, чтобы её опубликовать. А действия мои укладываются в три простых шага.
1. Написать весь роман. Это заняло семь лет.
2. Корректировать повествование каждый раз, когда мне в той или иной форме отказывали. На это ушло ещё семь лет.
3. Продать книгу и за ночь стать успешным.
Видите? Всё просто. Кто угодно мог бы это сделать.

Алекс: Вы играете на музыкальных инструментах?

Патрик: Нет. Я немного балуюсь со скрипкой, но ничего из того, что я играю, нельзя назвать музыкой.

Алекс: Вы действительно планируете трилогию или можно ждать больше книг? (Я спрашиваю, потому что мне осталось прочитать пару сотен страниц "Страха мудреца", повествующего о невероятно интересном и сложном характере Квоута, и складывается ощущение, что для третьей книги остается очень длинная история, которой хватит на целую неделю рассказа!)

Патрик: Это будет трилогия. На самом деле. Историям нужно окончание.

Алекс: Вы планируете писать что-то еще об этом сложном мире?

Патрик: Да, конечно. Я всегда терпеть не мог, когда писатель бросает мир, который мне так полюбился. Поэтому, создавая этот мир, я убедился, что он достаточно велик, чтобы вместить больше, чем одну эту историю. Хроника Убийцы Короля - это просто история жизни Квоута. В мире много других людей. И у них тоже есть интересные истории…

Алекс: Как Вы думаете, что получают люди от прочтения Ваших книг?

Патрик: Удовольствие. Это прежде всего и важнее всего. Я хочу, чтобы людям было весело, когда они читают историю. Еще я надеюсь, что книги дают им новые идеи. Одна из чудесных особенностей хорошо написанной истории состоит в том, что она дает человеку опыт, лежащий далеко за пределами его обычных жизни и мира. У каждого из нас всего одна жизнь. Но если мы читаем правильные книги, мы можем получить опыт многих других жизней. Я думаю, это непременно ведёт к тому, что человек становится более полноценным. Это делает нас лучше как людей.

Алекс: Что Вы сейчас читаете и какие книги любите читать?

Патрик: Я в основном читаю фэнтези. Это по-прежнему мой любимый жанр. Что касается моего чтения на данный момент, то это ещё не опубликованная книга. Это рукопись авторства ещё не публиковавшегося писателя. Понимаете, каждый год я организую благотворительную акцию под названием Строители Мира3. Частью этого является аукцион, на котором мы распродаём
прочтение-и-критику от различных профессионалов направления. Все деньги, которые мы собираеем, идут Heifer International и помогают людям по всему миру стать независимыми. За
последние три года мы заработали более, чем полмиллиона долларов для Heifer.
Последняя настоящая книга, которую я читал, - "Сто тысяч королевств". Очень хорошая книга. Не могу дождаться продолжения…

Алекс: Чем Вы занимаетесь в свободное время?

Патрик: Читаю, в основном. Играю в видеоигры. Провожу время со своим малышом.

Алекс: У Вас есть расписание, согласно которому Вы пишете; как проходит Ваш обычный день?

Патрик: У меня вообще нет никакого расписания. В преддверии срока сдачи материала я почти всё время провожу за письменным столом. Сейчас большую часть времени я занимаюсь промо-акциями и подготовкой к приближающемуся турне.
Если кому-то интересно, что именно я делаю, когда редактирую текст весь день, то можно почитать блог, в котором я описываю некоторые детали процесса.

Алекс: А на чём Вы пишете?

Патрик: На компьютере. Я использую старую версию Microsoft Word: Word 97.

Алекс: Вы можете посоветовать что-нибудь писателям, которые пытаются напечататься?

Патрик: Больше редактируйте. Сделайте книгу идеальной прежде, чем подавать её. Редакторы не ищут потенциально хорошие книги. Они не ищут то, что станет хорошим после корректуры. Они хотят взять книгу и подумать: "Вау. Это удивительно. Это уже достаточно хорошо, чтобы напечатать…"

Алекс: Есть ли ещё какие-то проекты, над которыми Вы работаете?

Патрик: Строители Мира - моё основное хобби в последнее время. Но есть и пара второстепенных писательских проектов, над которыми я работаю. Я работаю над сиквелом к моей книжке с картинками о тёмных феях: Приключения Принцесс и Мистера Уиффла.
Ещё я работаю над парой коротких зарисовок. Может, это будут рассказы. Может, повести.

Алекс: Если бы Вы могли жить в своем мире, где бы Вы жили, кем были и чем бы занимались?

Патрик: Я бы жил в Университе. Был бы одним из арканистов, которые живут в Университете. Вёл бы занятия у небольших групп студентов, наслаждался бы атмосферой большого города и много времени проводил бы, читая книги в Архивах.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: интервью

---

Две ловушки-"синдрома" для авторов

[Clegane]

Итак, автор уже определился с тем, кто кому что сделал и кто с кем чего не поделил. Главный герой (протагонист) определился, отрицательные герои (антагонисты) -тоже.

А теперь садимся, и смотрим на то, как действуют протагонист с антагонистом. Не друг с другом, а как они на окружающий их мир действуют.Кто весь хлеб забирает, кто заложников вешает, кто "из всех яблок любит только глазные" (цитата принадлежит Максимилану Волошину).

И если вышупомянутые действия позволяет себе только протагонист, то я вас, уважаемый автор, поздравляю! У вас -

"синдром Багрицкого". При этом синдроме действия антагониста уже не вызывают той реакции читателя, какую должны были вызывать, а беды протагониста воспринимаются с радостью. Герои меняют знак.

Лечение - либо они так и остаются (тоже неплохо), или автор с тяжким сопением и плохими словами вдобавок правит текст, чтобы протагонист не был таким уродом, каким стал.

А когда антагонист забивает собой протагонистов и становится центральным персонажем (не становясь хорошим, не переходя на сторону протагониста, не меняя своей сюжетной функции) - это "синдром Сельвинского". Не лечится. Пишите дальше про антагониста вашего, или антагонистов, такая их судьба. Выживать ведь им совершенно необязательно .

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Стиль и подход к написанию, В помощь автору: обсуждения

---

Отрицательные персонажи- кто они такие и как их сотворить.

[Clegane]

(вот моя давно обещанная статья по поводу отрицательных героев. Мне удобно создавать их таким образом, мнение мое частное и с дргими мнениями может и не совпадать.)

Итак, автор сел поудобнее, открыл чистый документ (взял любимый блокнотик\тетрадку, пачку стикеров\листы цветной бумаги определенного цвета) и стал думать над

персонажами - вот Герой, а вот разные плохие парни.

Стоп. Плохие парни - это не определение, это ярлык. Почему они отрицательные? Потому что Герою противостоят? Нет, противник и отрицательный персонаж - не одно и тоже.

Отрицательный персонаж зависит только от одной вещи: контекста произведения и его взаимоотношения с другими персонажами в этом контексте. С другими - это совсем не

обзязательно с Героем.

Ах, контекст! Или, более понятно для непосвященного - ЧТО происходит в произведении, ГДЕ это происходит, и КОГДА. Столетняя война и Хмельниччина могут рассказать

совсем разные истории. ЧТО- война, что там, что там. Но вот ГДЕ - уже сильно отличается - французские и английские короли и рыцари и украинскопольское шляхетство с

козацтвом очень даже отличаются друг от друга. А КОГДА - временные рамки, законы, традиции, обычаи.

А вот кто будет отрицательным, кто будет положительным, кто кому протвостоит и кто в итоге победит - это уже относится к сюжету, теме, фабуле (она же развитие действия) и

собственно к отрицательному герою имеет опосредованное отношение.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Стиль и подход к написанию

---

30 вещей, которые я сделаю, если стану вампиром — мир фантастики

[Jabberwocky Teatime]

Автор: «Мир фантастики».
Оригинал: здесь.

«Мир фантастики» время от времени рассказывает читателям, что делать в экстремальных ситуациях — если вы попадете в прошлое, если начнется ядерная война, если у вас откроются сверхспособности... Вообще-то мы попросили Михаила Попова написать для этого номера статью о том, что делать, если вы вдруг станете вампиром, но он опасливо посмотрел на Николая Пегасова (тот как раз позировал в образе Ван Хельсинга), сказал, что не успеет до рассвета, превратился в летучую мышь и куда-то улетел. Так что пришлось составлять список рекомендаций своими силами.

1. Я загружу в свой карманный компьютер несложную программу, которая каждую ночь будет предупреждать меня за час до восхода солнца.
2. В моем доме не будет окон, дверей, вентиляционных шахт или прочих отверстий, через которые с помощью системы зеркал можно отразить солнечный свет.
3. Если без окон обойтись не получится, они будут нарисованы на стене. То-то герой удивится, если попытается разбить их на рассвете.
4. Я обязательно оснащу свое логово сигнализацией с автоматическим вызовом полиции. Герою будет очень сложно убить меня из тюрьмы, куда его посадят за грабеж со взломом.
5. Конечно, замок или усадьба смотрятся впечатляюще и больше подходят мне по статусу — но двухкомнатная квартира привлечет куда меньше внимания в современном городе.
6. Я не буду недооценивать героя только потому, что у него нет моего тысячелетнего опыта. Даже неопытным неудачникам может повезти.
7. Бронежилет с дополнительной защитой в области сердца — неплохое дополнение к моему повседневному костюму.
8. Я не возьму в слуги уродов, которые питаются насекомыми. Симпатичные девушки в анимешных костюмах выглядят куда лучше и к тому же могут отвлечь героя.
9. На свете тысячи смертельно больных людей, которые рады получить вечную жизнь. Зачем обращать в вампиров тех, кто этого не хочет?
10. Я буду хранить кровь в пакете из-под томатного сока. Кроме того, для маскировки я буду держать в холодильнике обычную человеческую еду.
11. Прежде чем поужинать в ресторане, я выясню, не кладут ли они чеснок во все блюда.
12. Я схожу на пару занятий с логопедом и поменяю имя. «Привет, я Саня» звучит не так подозрительно, как «Меня-я... зовут... Дра-а-а-акула-а-а-а».
13. Я буду тренировать волю, чтобы не облизываться, если кто-то вдруг поранится до крови.
14. Перед решающей битвой герой вооружится святой водой, распятием и осиновым колом. Я вооружусь автоматом и гранатометом.
15. Я научусь метко стрелять и всегда буду носить с собой пистолет. Даже если герой каким-то образом лишит меня вампирских способностей, я всегда смогу открыть огонь.
16. Белая одежда не так сильно подчеркивает нездоровый цвет моей кожи, как черная.
17. Я буду последовательным атеистом. Вместо Библии герою потребуется марксовский «Капитал», а его раздобыть куда сложнее.
18. Я не буду пить кровь людей, которые употребляют кокаин, «экстази» или другие наркотики.
19. Поскольку мне ни к чему бояться рака, я буду носить одежду из огнеупорного асбеста.
20. Один из моих прислужников будет постоянно наблюдать за героем и его друзьями. Если они пойдут искать осину, я узнаю об этом первым.
21. Я не буду снисходителен к слугам и рабам: одна ошибка — и они мертвы. Я всегда могу наделать новых.
22. Я найму киллеров, чтобы избавиться от героя и его друзей, — вряд ли они этого ожидают. Посмотрим, поможет ли распятие против «калашникова».
23. Если вдруг поможет, я немедленно уеду из города.
24. Я всегда буду помнить о том, что я бессмертный, а не неуязвимый.
25. Все высосанные тела я буду уничтожать таким образом, чтобы невозможно было зафиксировать отсутствие крови и следы укусов.
26. Я не буду объявлять кровную месть тем, кто уничтожил моего друга-вампира. Дураку понятно, что с тем же успехом они могут отправить на тот свет и меня.
27. Все столовые приборы в моем доме будут либо из нержавейки, либо из пластика. Никакого серебра. В конце концов, я тоже могу случайно порезаться. В идеале ножи будут покрыты составом, имитирующим серебро, — пусть герой пытается меня зарезать.
28. Я накачаю в свое логово неогнеопасный ядовитый газ. Хорошо, когда тебе не надо дышать.
29. Баффи, конечно, симпатяшка, но на свете существует масса столь же симпатичных девочек, которые не могут меня уничтожить.
30. Я буду носить много грима и мехов, и время от времени выть на луну. Возможно, мне удастся одурачить героя и отделаться парой серебряных пуль.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Штампы и способы их избежать

---

20 вещей, которые я сделаю, если буду драконом — Дж. Локхард

[Jabberwocky Teatime]

Автор: Дж. Локхард.
Оригинал: где-то здесь.

Быть драконом – занятие столь же увлекательное, сколь и опасное. Почти каждый дракон из книг или фильмов рано или поздно проигрывает гораздо более слабому герою и погибает. Неважно, насколько умными, могучими или бесстрашными авторы считают своих драконов – все они
раз за разом совершают типичные ошибки, избежать которых сумело бы даже в сотни раз менее мудрое существо. Ну а поскольку ваш покорный слуга сам является драконом, им и было составлено это небольшое пособие.

1. Я буду летать высоко. Пусть все меня видят, зато никто не сможет похвастаться, что сбил дракона отравленной стрелой.
2. Поскольку я умею летать, меня вряд ли будут привлекать пещеры, подземные храмы и дворцы, где главное преимущество дракона становится бесполезным.
3. Если я поселюсь в пещере, то выберу такую, куда не сумеет добраться даже горный козел, не говоря уж о рыцаре в полном вооружении.
4. Я не стану похищать принцесс. Всегда можно найти столь же вкусную зверушку, в погоню за которой король не отправит все свое войско.
5. Для моих врагов - тяжелый камень с высоты - вполне достаточен.
6. Даже если я умею дышать огнем, я никогда не стану приземляться на землю перед рыцарем и шумно втягивать в себя воздух. Лучше я приземлюсь позади рыцаря и хлестну его лошадь хвостом.
7. Поселившись на новом месте, я первым делом полечу в ближайший город, найду там нескольких уважаемых людей, вежливо приглашу их в логово и объясню, что золото и драгоценные камни спрятаны не здесь, а в тайнике, найти который сможет только живой и здоровый дракон, то есть я.
8. Если по направлению к моему логову движется отряд вооруженных людей, я не стану возвращаться домой и ждать, пока они подъедут. Вместо этого я полечу в ближайший трактир, схвачу хозяина и спрошу страшным голосом, кем были воины, которые здесь недавно проехали.
9. Я не стану беседовать с героем, пока не буду твердо знать, что других героев поблизости нет. Если узнать это затруднительно, то я вообще не стану беседовать с героем.
10. Сражаясь с рыцарем, я всегда буду помнить, что из нас двоих только я обладаю крыльями.
11. Если в тихой, богатой земле, куда я только что прилетел, нет ни одного дракона, я трижды подумаю, прежде чем строить тут логово.
12. Я не стану расставлять по окрестностям плакаты "Осторожно, злой дракон!". Там, где в таких плакатах может возникнуть нужда, все равно никто не умеет читать.
13. Если я временно сойду с ума и решу похитить принцессу, я позабочусь, чтобы это была принцесса из королевства, враждующего со страной, где находится мое логово. В этом случае король-отец справедливо решит, что дракон был подослан соседом.
14. Я буду активно вести агитационную и просветительскую работу среди населения, объясняя им что драконы - не звери, а братья по разуму. Из первых людей, которые это поймут, я создам рыцарский орден, стану его финансировать, и спустя пару десятилетий служить в моей армии ста.
15. Если в древней книге написано, что такие-то существа являются врагами моей расы, то прежде чем отправляться на охоту за ними, я выясню, можно ли доверять автору этой книги.
16. Я никогда не построю логово менее чем с тремя выходами. При этом второй выход будет вести в жерло вулкана.
17. Когда я решу напасть на город, я сначала спрошу себя, чего собираюсь этим достичь и какие последствия ожидают меня и других драконов в случае успеха. Я не нападу, пока не получу логичного, рационального и легко объяснимого ответа.
18. Я похищу талантливого инженера и предложу ему груду золота, если он превратит мое логово в хорошо укрепленный район. Затем я отнесу этого инженера за море, поскольку никто не должен знать слабых мест моей крепости.
19. Если я случайно окажусь владельцем великого магического предмета, за которым охотятся все участники местного конфликта, я не стану пытаться его использовать или продать. Я просто улечу вместе с артефактом, оставив улики, свидетельствующие что я передал талисман наиболее слабой стороне.
20. Помня, что драконье пламя способно сжечь рыцаря в полном облачении за сто шагов, я не стану подходить к нему ближе. Все жаренные рыцари пахнут одинаково.
21. Я буду регулярно дарить золотые монеты хозяевам всех постоялых дворов в паре дней пути от логова. Таким образом, если меня прогонят или убьют, они потеряют стабильный источник дохода.
22. Если мой сосед-дракон был неожиданно убит, я не стану спокойно ждать, пока его убийцы заявятся в мое логово. Напротив, я всеми способами постараюсь выяснить, кто и как погубил моего сородича, а когда выясню - отомщу так, чтобы у выживших пропало всякое желание враждовать с драконами.
23. Даже если обстоятельства потребуют от меня временно превратиться в человека, я не стану навязываться в спутники к герою и затем вытаскивать его из переделок. Если бы герой превратился в дракона, он бы не стал вытаскивать из переделок меня.
24. Когда местные маги объявят награду за вырезанные из моего тела органы, я просто сброшу в центр города мешок с золотом, к которому будет привязана записка, что за каждую голову мага доставивший ее получит такой же мешок.
25. Я никогда не буду охотиться на крестьянский скот. Вместо этого я через подставное лицо куплю большую ферму и договорюсь о поставках продовольствия. При этом я позабочусь, чтобы посредники знали, что я спрятал свои сокровища в недосягаемом тайнике. Так им не придет в голову идея меня отравить.
26. Если несколько враждебно настроенных героев приходят к моему логову, и при этом один из них держит странный светящийся меч, я не стану на них нападать. Я улечу, весь день буду издали следить за врагами, а ночью сброшу на их лагерь скалу с высоты полумили.
27. Когда на тропе, по которой я хожу на водопой, охотники решат тайно выкопать яму, я подброшу им свиток пергамента с несложными расчетами. Яма размеров 9х9х5 - это примерно 400 кубометров грунта, что означает несколько месяцев работы большой группы землекопов.
28. На самом видном месте моей пещеры будет находиться окруженное ловушками гнездо с тремя - четыремя драконьими яйцами. Когда герои их похитят, через некоторое время я по облаку взрыва смогу определить, куда ушли похитители. Настоящие яйца, разумеется, будут спрятаны в тайном горном логове.
29. Если я преследую врагов, а они прячутся в густом лесу, где я не могу летать - я не стану приземляться и ломиться за ними сквозь кустарник, рискуя повредить перепонку. Я вспомню, что драконы умеют не только рычать, подожгу лес полукольцом вокруг места, где скрылась добыча, и сяду напротив, наблюдать за огнем.
30. Биться один на один с благородным рыцарем в честном поединке - почетно, но я всегда буду помнить, что шансы рыцаря на победу в таком случае равны нулю, и он это знает. Безопаснее сжечь его издали и улететь прежде, чем ловушка сработает.
31. Если у врагов появился могущественный артефакт, обладающий властью над драконами, я не стану пытаться им завладеть. Я отправлю за ним десяток искателей приключений, пообещав им груду золота в обмен на талисман, а сам улечу подальше от места событий.
32. В моем логове будет постоянно жить африканский лев. Для дракона он не опаснее кошки, зато если охотники решат устроить ловушку, пока меня нет дома, их будет ожидать большой и голодный сюрприз.
33. Я буду ловить всех бродячих менестрелей и дарить им по драгоценному камню, требуя взамен сочинить восхваляющую меня песню. Менестрели - народ ленивый, и однажды сочиненную песню будут исполнять многократно, рекламируя меня в народе.
35. Как только закончу устраиваться на новом месте, я пущу по округе слух, что дракон клянется дарить по тысяче золотых монет каждому, кто принесет в его пещеру голову охотника на драконов. И буду честно платить - пусть почаще приносят.
36. Даже самый осторожный дракон не может быть уверен, что никто из его родных и близких не попадет в плен к врагам. Если, к несчастью, подобное все же произойдет, я не стану в дикой ярости бросаться на стены города, где пленили моих родичей, поливая все огнем и нарываясь на стрелы. Вместо этого я найду на материке место, где свирепствует эпидемия чумы, соберу там десяток трупов, принесу их к стенам города и просто объясню людям, что с ними произойдет, если пленников сразу же не отпустят.
37. Принцип обратной связи работает всегда. Если охотник использует пойманного драконыша как приманку для ловли меня, то я, когда спасу малыша, смогу использовать его как приманку для ловли охотников.
38. Если я умею превращаться в человека, я буду часто этим пользоваться. Например, найду бедного сироту, мечтающего стать магом, дам ему шанс воплотить мечту, и через несколько лет открою свою тайну, получив в союзники обученного мага. Драконы все планируют на годы вперед, вы не знали?
39. Я буду трезво оценивать противников. Маленький эльф с арбалетом гораздо опаснее десяти троллей с дубинами, и все вместе они ничего не стоят по сравнению с безоружным волшебником. От излишней скромности еще не погиб не один дракон.
40. Если мне действительно потребуется устроить себе логово в общедоступном месте, я позабочусь, чтобы оно представляло из себя громадную пещеру зловещего вида, со входом в виде разинутой драконьей пасти, подсвеченной алыми огнями, и чтобы рядом непременно извергался гейзер. Внутри я все подготовлю согласно рекомендациям "Кодекса Злого Властелина", а сам поселюсь где-нибудь в более уютном местечке.
41. Самое слабое место любого дракона - дети. Поэтому их у меня не будет. Я даже напишу огромными буквами плакат "Здесь живет одинокий дракон" и поставлю его у входа в пещеру. Правда, когда подруга и малыши прилетят меня проведать из тайного горного логова, я им этот плакат показывать не стану.
42. Что есть у дракона, чего нет у его врагов? Правильно: золото. Поэтому я договорюсь с королем, чтобы он выпустил бумажные деньги, поддержанные моими запасами драгметаллов. Как только это случится, я превращусь в федеральный резервный банк, и все королевское войско будет меня защищать.
43. Основной причиной вражды между людьми и драконами, как известно, является зависть. Люди ненавидят Крылатых за то что те умеют летать, живут тысячи лет, обладают мудростью и силой. Поэтому я буду всячески развивать миф, будто драконы страшно завидуют людям. Это лучшее средство от комплекса неполноценности.
44. Хотя драконы и могучи, и мудры, но ужиться в одной местности с людьми не сумеет никакая раса. К счастью, у драконов есть преимущество: их очень мало. Я добьюсь, чтобы все мои сородичи прочли этот сборник советов и научились применять безотказную стратегию "разделяй и властвуй".
45. И тогда, спустя несколько лет, драконов уже не будет мало.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Штампы и способы их избежать

---

Пособие по реалистичному описанию стрельбы — Artemiz

[Jabberwocky Teatime]

Автор: Artemiz.
Оригинал: здесь.

Основано по большей части на собственном спортивном опыте. Глубиной освещения темы не блещет, как можно догадаться по размерам статьи. Просто пробегаем по верхам.

Из какого бы оружия не стрелял человек: из снайперской винтовки, мушкета, арбалета, пистолета лука или хулиганской рогатки - святого святых в стрельбе два. И это отнюдь не меткий глаз. Хотя, не буду спорить, слепой человек вряд ли попадет в цель. Но человек со среднестатистическим нормальным зрением (а также человек в очках или линзах) способен на меткую стрельбу.

А главное тут:

1. Однообразие изготовки.

Изготовка - это, проще говоря, поза, в которой находится человек при стрельбе. Во-первых, от того, как человек поставил голову, зависит то, что он увидит в прицеле оружия. Во-вторых, оружие при выстреле смещается отдачей, и от того, с какой силой его удерживает стрелок, зависит каким будет это смещение. Чтобы попасть в цель, смещение не должно быть устранено (это не возможно), оно просто должно быть каждый раз одинаковым. А чтобы оно было одинаковым, оружие должно удерживаться стрелком одинаково. Однообразие и чувство «правильной» изготовки достигается упорными многолетними тренировками. А кроме того, применением конструкторской мысли, т.к. тело охотно выучивает ту изготовку, которая удобна и естественна. Естественна, разумеется, относительно, т.к. изначально все эти стрелковые позы способны дико «обрадовать» мышцы, суставы и кости, не привыкшие к таким издевательствам. После многих лет совершенствования в стрельбе, правда - тоже «радуют». К примеру, изношенными от неестественного изгибания спины межпозвоночными тканями или больными коленями и локтями. Ну, искусство, как говорится, требует жертв.
В идеале уровень достигаемого однообразия и чувства изготовки таков, что если стрелок в случае с неподвижной мишенью закрывает глаза и принимает изготовку, открыв глаза, он увидит в прицеле мишень.

2. Аккуратный нажим спуска.

Во время выстрела внимание человека должно быть сконцентрировано одновременно на двух противоположных процессах: неподвижном удержании оружия и нажиме спуска. Увы, человеческие мозги устроены так, что стремятся дополнить движение одного пальца еще каким-нибудь движением. Чтобы в этом убедиться, достаточно расслабить свободную кисть руки и попробовать пошевелить только одним пальцем. К тому же при колебаниях оружия или экстремальном ограничении времени стрелок склонен «ловить» момент выстрела. Попытка «поймать» момент приводит к непроизвольным движениям рук, плеч и даже всего корпуса - так хочется ну просто ушами и зубами подтолкнуть оружие в нужном направлении. Обычно ничего хорошего при этом не ловится. Поэтому для хорошего стрелка время аккуратно нажать спуск есть всегда - даже если на выстрел вместе с прицеливанием 2-3 секунды. Причем, нажим спуска в этом случае начинается раньше, чем прицеливание. Это новичок думает, что нажатие спуска процесс мгновенный и неделимый - стрелок чувствует натяжение спуска и знает, когда произойдет выстрел, так что может распределять процесс нажима спуска как угодно. Даже при натяжении спуска в 5 граммов. И при этом движение пальца никак не должно влиять на положение тела.

Еще пара моментов о физической кондиции и стрельбе.

Если человек физически силен, это отнюдь не значит, что он способен к ровному удержанию оружия. Во-первых, стрельба предполагает специфическую статическую нагрузку, во-вторых, специфические микро-движения для удержания равновесия. Ни то, ни другое не тренируется в повседневной жизни. Чтобы научить мышцы человека, а также его мозг четко контролировать неподвижность тела, нужно время. Как бы ни был талантлив человек, вряд ли он станет хорошим стрелком меньше чем через полгода тренировок. А для достижения устойчивости на уровне олимпийских чемпионов, а также всяческих тов. Робин Гудов требуются многие годы. Причем именно стрельбы, а не поднимания штанги, марафона или прыжков в длину.
Штанга, кстати, тут ну вообще не при чем. Так как изготовка предполагает использование максимального расслабления и опоры на скелет, то стрелок отнюдь не становится со временем похож на тяжелоатлета. Зато может случайно обнаружить, что умеет ходить по канату или виртуозно разносить подносы с переполненными стаканами.
А вот марафон мог бы и пригодиться: развитые легкие очень не помешают, если процесс прицеливания, когда нужно затаить дыхание, затягивается. Также не помешает выносливость - долго стрелять куда более утомительно, чем кажется издалека. Даже если стрельба ведется лежа с упора.
Очень многое в стрельбе зависит от психики. Когда мишень стоит в прицеле, спуск норовит стать тяжелым, а палец непослушным; тело пытается выкинуть какое-нибудь нервное движение. Спокойствие, спокойствие, еще раз спокойствие и сосредоточение. Однообразная кропотливая работа стрелка требует продолжительной концентрации внимания и силы воли.

Кучность. А также освещение и ветер.

Прежде всего, возможности попадания складываются из возможностей оружия и возможностей стрелка.
Если оружие зажать в неподвижный станок и сделать серию выстрелов, не все пули лягут в одну точку. Расстояние между крайними пробоинами и будет кучностью оружия. Современные высококлассные спортивные винтовки дают на 50 м кучку меньше копеечной монеты. Разумеется, соответствующим патроном. Кучность простенькой спортивной винтовки будет раза в 2-3 хуже. Если взять всяческие эксклюзивные извращения, как к примеру, оружие для бенчреста, то можно найти и еще более впечатляющую кучность. К примеру, та же копеечная монета с 300 м. Снайперские винтовки в плане кучности похожи на спортивные. Старая добрая мосинка уступает раз в 10. А вот, к примеру, гладкоствольный мушкет XVII века, да еще и заряжаемый патронами, сляпанными на глазок, на те же 50 м дал бы кучку в добрый метр. Так что не верьте, когда в кино герой попадает из такой штуки по веревке, на которой хотят повесить его товарища, или в аккурат злодею в лоб.
Кучность пистолета, ясное дело, уступает кучности винтовки. Этак раз в 5-10. Но пистолет вообще для снайперских подвигов не предназначен. Это все-таки оружие ближнего боя.
В хорошо освещенном крытом тире стрелок уровня чемпиона мира способен, хоть стоя, хоть с колена, хоть лежа, попасть из винтовки не многим хуже станка. Новичок лежа в среднем попадает с 50 м кучку в 6-8 см. Хотя встречаются и 10-20 см и, наоборот, 2-5 см, но это уже редкость. Стоя новичок обычно периодически промахивается мимо мишени, имеющей диаметр 15,5 см, причем хорошо так промахивается - бывает и на полметра.
Пистолетчик уровня чемпиона мира способен раз 5-7 из 10 попасть с 50 м в «10» размером 5 см. А новичок с 25 метров кое-как попадает в полуметровую мишень. Бывает, что и не попадает.
На открытом воздухе в дело вмешиваются переменное освещение и ветер. От яркости освещения меняется зриетльное восприятие прицела и мишени. К примеру, если речь идет о стрельбе из пистолета, то просвет между мушкой и мишенью на солнце будет меньше, чем в тени, при том, что стрелок увидит одинаковое расстояние. Сильный порыв ветра способен отнести пулю калибра 5,6 на 2-3 см на дистанции 50 м. Обычный легкий ветерок дает 0,5-1 см. Причем пуля, выпущенная из нарезного оружия, летит вращаясь, из-за чего ветер сносит ее не только влево или вправо, но и вверх-вниз. Вертикальное смещение равно 1/4 горизонтального. Как быстро обнаруживает стрелок, ветер - штука переменная и хитрая. Он вполне может быть перед носом стрелка в одну сторону, а перед мишенью - в противоположную. Наибольшее влияние ветер оказывает в первые 10-15 м полета, пока пуля летит в окружении облака пороховых газов.
Про более внушительные калибры и дистанции я, увы, ничего не скажу - сама стреляла на воздухе только 5,6 на 50 м.

Чертовски индивидуальная штука.

Как можно заметить, речь выше шла не о меткости, а о кучности. Дело в том, что меткость вообще понятие относительное. Два разных человека с одного и того же оружия будут попадать в разную точку. Здесь нет правильного или неправильного попадания. Они просто разные. Мы по-разному видим, по разному выбираем способ прицеливания, по-разному удерживаем оружие. Для попадания в цель существуют поправки - то есть возможность сдвинуть прицел. Поправки делаются индивидуально под человека, под то, в каком этот человек сегодня состоянии, под освещение, под ветер, под партию патронов, под дистанцию стрельбы... Короче говоря, стрелку нужна обратная связь - сравнить то, что он попал с отметкой выстрела, чтобы сделать поправки. Далеко не всегда человек попадает то же, что отметил, даже со своего только вчера пристрелянного оружия. Об оружии, которое человек первый раз берет в руки тут даже говорить не приходится - чистая лотерея. Ситуация, когда один стрелок берет оружие, которое другой только что пристрелял в «10», и тоже попадает «10», это редкое исключение. А вот разница в точке попадания размером с полмишени весьма распространена.

Немного об интересных особенностях стрельбы из конкретного вида оружия.

1. Винтовка. Винтовочная изготовка максимально выключает мышцы путем правильного распределения центров тяжести и опор - стрелок как бы расслабляется и стекает вниз, пока скелет не сложится в устойчивый карточный домик. Причем, это касается стрельбы не только лежа и с колена, но и стрельбы стоя. Для стрельбы лежа и с колена может использоваться ремень, удерживающий левую руку согнутой - иначе для точной стрельбы требуется упор. Изготовка стоя ремня или упора не требует, являясь наиболее устойчивой сама по себе. Стрельба из винтовки во многом зависит не от мышц, а от в некотором роде конструкторских способностей. Если не жалко неокрепший позвоночник, то хрупкая девочка лет 12-14 с легкостью удерживает 6,5 кг спортивной винтовки. Доказательством минимизации применения мускульной силы можно рассматривать и тот факт, что женщины показывают при стрельбе из винтовки те же результаты, что и мужчины.

2. Пистолет. В отличие от винтовки, предполагает силовую работу - так как удерживать руку/руки все равно придется на весу. (Это же, кстати, относится к стрельбе из ружья, где изготовка не предполагает опоры для левого локтя) Из-за этого в стрельбе из пистолета мужчины показывают результаты выше, чем женщины. Основное правило стрельбы из пистолета - ровная мушка. Стрелок уделяет внимание положению мушки в прицеле и только чуть-чуть - положению мишени. Посчитав соотношение расстояний, легко понять, почему смещение мушки в прицеле приводит к куда большим отрывам, чем смещение ровной мушки относительно мишени.

3. Арбалет. Это та же винтовка во всем, что касается техники стрельбы. Только вместо огнестрельного ствола у арбалета лук. Ложа арбалета полностью повторяет собой ложу винтовки.

4. Лук. Прежде всего интересен тем, что имеет только мушку, но не прицел. Щечки у лука, как вы понимаете, тоже нет. Из-за этого лучник нуждается в особой фиксации положения глаза относительно мушки. Обычно для этого служит такой нехитрый прием: рука фиксируется под подбородком, а тетива касается кончика носа. Тетива при этом должна браться для натягивания строго в одном и том же месте. Натяжение тетивы должно производиться не бицепсами, а мышцами спины, для чего локоть правой руки задирается кверху, а не отводится вбок. При правильном подходе человек способен натянуть и удержать даже больше собственного веса. Не всякий, конечно. Я вот, к примеру, больше 15 кг не смогу, но я в этом деле далеко не образец техники, силы и выносливости, а вообще человек, бравший в руки лук один раз в жизни.

Терминология:

Ствол - собственно то, откуда вылетает пуля.
Канал ствола - внутренняя часть ствола. Имеет винтовые нарезы, откуда и произошло слово винтовка.
Ложа - та деревянная, пластиковая, металлическая и т.п. часть оружия, на которой сидит ствол и которая предназначена для того, чтобы за нее держаться.
Приклад - задняя часть ложи, которая упирается в плечо и поддерживает голову.
Щечка - часть приклада, на которую стрелок складывает голову.
Затыльник - крайняя часть приклада, которая непосредственно упирается в плечо.
Пистолетная рукоятка - та штука, которую обхватывает правая рука.
Цевье - передняя часть ложи, которая находится под стволом и служит подставкой для левой руки или упора.
Магазин - если оружие многозарядное, то в эту штуку вставляются патроны на очереди.
Патронник - а вот в нем находится только тот патрон, которым сейчас будут стрелять.
Затвор - закрывает патронник снаружи.
Боек - ударяет по патрону.
Боевая пружина - придает движение бойку.
Курок - та штуковина, которая взводит боевую пружину.
Спуск курка (он же просто спуск) - тот самый крючок, на который стрелок нажимает пальцем. Пожалуйста, не называйте его курком! И это касается не только винтовки, но и пистолета. Курок можно взвести, можно спустить. А вот нажать на него уже крайне проблематично.
Прицел - ближайшая к глазу часть прицельного приспособления. Бывает открытый, диоптрический и оптический.
Мушка - дальняя от глаза часть прицельного приспособления. Бывает пеньковая и кольцевая.
Патрон - все целиком: гильза, порох, капсюль и пуля.
Пуля - только то, что в итоге прилетает в мишень. Еще она называется снарядом, но не зарядом; заряд это как раз все остальное в патроне.
Шомпол - длинная палка для чистки оружия.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Сражения и убийства

---

Убей его! — Ольга Громыко

[Jabberwocky Teatime]

Авторы: Ольга Громыко, Светлана Дмитриева (зачинщик).
Оригинал и предисловие: здесь.

Убивать героя — тяжелая и грязная работа. Особенно если герой главный, выстраданный и любимый. Да и второстепенных положительных как-то жалко, а перед отрицательными стыдно. Они же не виноваты, что ты их такими сочинил, причем с единственной целью: умереть на потребу публике.
Но иногда все-таки приходится брать в руки топор (меч, саблю, лук, сосульку на крыше, голодного дракона) — и со слезами на глазах уменьшать поголовье персонажей.
Тому есть несколько серьезных причин.

Кому это выгодно?

Убийство персонажей преследует две цели. Первая — это раскрытие характера героя, в частности, проверка его на способность отнять жизнь. Его реакция на смерть многое расскажет о вашем герое. Даже если он опытный воин — не говоря уж об изнеженной барышне, — это стрессовая ситуация, максимально ярко проявляющая характер как самого героя, так и его спутников. Кроме того, это отличный способ вызвать в читателях сочувствие к герою, заставить их сопереживать ему.
Мало просто устроить драку, изрубив орду противников во имя добра, справедливости и мира во всем мире, — такой текст будет интересен разве что фанатам Doom’а. Убийство должно быть — или, по крайней мере, казаться герою — единственным возможным выходом. Когда или ты убьешь — или убьют тебя и твоих подопечных. Убийство ради демонстрации молодецкой силушки героя не красит, даже если он отрицательный — потому что он тоже должен быть живым человеком, а не картонным злодеем. Иначе про него будет неинтересно читать.
Вот пример из недавней книги «Год крысы. Путница». Главный герой в состоянии аффекта убил десяток разбойников и только после драки осознал, что натворил. Молодой мужчина, до сих пор только бахвалившийся боевыми подвигами, с изумлением обнаружил, что убить человека на словах и убить на деле — большая разница. Смерть страшна и неприглядна, даже если это смерть врага. Она повлияла на характер героя и изменила его отношение к насилию как к быстрому и простому способу разрешения конфликта.
Что, собственно, и было целью автора.
Вторая цель убийства — зрелищность. С помощью сцен драк можно усилить внутреннюю напряженность текста, добавить драйва, в конце концов — занять героев делом в преддверии кульминации основного конфликта. Но увлекаться ими не стоит, все-таки это роман, а не пособие по криминалистике.

Ищите мотив.

Смерть героев должна быть оправданной. Если герой умрет внезапно, его смерть будет напрасна. Читатели не пожалеют его, а только удивятся: что это за рояль в кустах? Писателю, как и художнику, часто приходится действовать в ущерб реализму. Понятно, что на войне вероятность погибнуть от шальной стрелы или быть затоптанным конницей гораздо выше, чем умереть в эффектной схватке один на один. Но это смерть бессмысленная и не идущая на пользу книге, поэтому важно подобрать героям кончину поинтереснее, обыграть ее. Говоря проще, обреченный персонаж должен идти к смерти, совершать поступки и принимать решения, которые к ней приведут, как это ни жестоко звучит — заслужить ее. Чтобы автор, а потом и читатели плакали, но осознавали неизбежность этого события.
Кроме того, смерть должна работать на сюжет. К примеру, если намечается масштабная битва, кто-то из героев непременно должен умереть, иначе будет нереалистично. Если люди не погибают на войне, это не война. Если во время эпидемии испанки никто даже не чихнет, это не эпидемия. Если стихийное бедствие не унесет чью-нибудь жизнь, то это никакое не бедствие! Это просто беда — для книги.

Физиология убийства.

Первое правило писателя гласит: «Не знаешь — не пиши». Если вы слабо представляете, как выглядит труп, и что бывает, если ткнуть острым предметом в надключичную ямку, описывать это противопоказано. Ограничьтесь расплывчатым описанием, что-нибудь вроде: «Он взмахнул мечом, и враги начали падать». Автор, не знающий анатомии, рискует порадовать читателей «фонтаном ярко-алой крови из перерезанных вен» либо родить перл вроде "пронзенный мечом в печень, он вырвал его, убил еще десять врагов, произнес часовую прощальную речь и к вечеру тихо отошел". Трагический эффект сменится комическим, а то и вовсе отвернет читателя от книги.
Конечно, я не предлагаю пойти на улицу и кого-нибудь убить для достоверности и вящей бойкости пера. Поищите консультантов среди врачей и мастеров боевых искусств; на худой конец, почитайте медицинскую энциклопедию.
Кроме того, следует учитывать специфику жанра. Если в серьезном фантастическом романе допустимы и даже приветствуются кровавые и реалистичные подробности, то в юмористической фантастике не стоит на них акцентироваться. А лучше вообще обойтись без убийств.

Орудие убийства.

Волшебные клинки, метко втыкающиеся в плоть врага и вопреки законам физики отсекающие от нее разнообразные куски, встречаются в каждом втором романе жанра фэнтези. Попробуйте придумать что-нибудь оригинальное. В мире существует столько разнообразных орудий убийства, что автору просто грешно ограничивать себя мечом.Кроме того, смертельная битва между героем и злодеем — событие само по себе заурядное, и штампованные описания напрочь загубят сцену.
Схватка — это не просто мордобой, где один схватил, второй врезал ногой, третий зарядил в глаз... Действие, поданное одним липким куском, утомляет читателя и рассеивает его внимание. Покажите происходящее с разных точек — глазами одного противника, другого, пролетающей мимо птицы, на уровне чувств, эмоций, ощущений, свяжите его с явлениями природы, и так далее.
Очень наглядно в этом плане аниме «Меч чужака», где камера попеременно показывает поединок двух воинов на мосту — и ловлю рыбы крестьянином под мостом. Сверху идет борьба между людьми, снизу — между рыбаком и подсеченной рыбой. Нарастание напряжения, кульминация и развязка на обоих уровнях происходят синхронно, завораживая зрителя.
Словом, если вы уже решили кого-то убить — сделайте это красиво!

Жертвы.

Как писал Ремарк, одна смерть — трагедия, миллион — статистика.
Жизнь — слишком большая ценность, чтобы разбрасываться ею на каждой странице. Доверху заполненное кладбище не прибавит вашей книге художественных достоинств. Пусть лучше погибнет один человек, но его смерть заставит заплакать или задуматься.
Важно. Никогда не убивайте детей и котят. Котяты святы. (По зрелом размышлении - но если очень надо, то можно).

Преступление и наказание.

Вина и наказание должны быть соизмеримы. Истории, в которых на героя выскакивают два слабоумных оборванца и обидно показывают ему язык, а он достает из кармана файербол и оставляет от злодеев два дымящихся пятна, характеризуют героя (а заодно и автора!) не самым лучшим образом. Даже если вы убиваете законченного негодяя, обоснуйте это. Расскажите читателю, чем он заслужил такой конец. Убедите его в том, что избежать этого было невозможно. Я не призываю делить мир на белое и черное, но у героя должны быть четкие моральные принципы. Которые, кстати, могут не совпадать с общепринятыми или авторскими, однако играют на созданный вами образ.

И напоследок.

Путь воина — это путь смерти, но мне обычно жалко своих героев. Да, это моя слабость, но — если уж совсем откровенно — я ею горжусь. Пусть живут. Заслужили.

@темы: Творческая кухня, В помощь автору: статьи, Сражения и убийства

---

Зарисоввка.

[Rotstein]

Февраль и кошка.

Город принадлежал ему. Он был повсюду: на крышах дворцов и лачуг, на тротуарах и фонарях, на памятниках вождям и поэтам. Он заполнял собой блистательные проспекты и зловещие закоулки. Он окутывал всякого прохожего, всякий транспорт, всякое живое и неживое существо, бывшее сейчас в его городе.
Она никак не могла оказаться в его власти, это могло быть для неё не просто очень неприятно, но даже смертельно! По этому она осталась в своем убежище, в доме, где горел огонь. Она лежала на устланном шалью подоконнике, уютно свернувшись калачом, и смотрела на него через оконное стекло. Ей очень нравилось такое созерцание – как будто два разных мира, разделены тоненькой, почти иллюзорной перегородкой. Вблизи стекла кружились крупные белые хлопья, словно где-то наверху разорвали подушку. А если смотреть в даль, казалось, что город окутан молочной пеной и засыпан сахаром.
Всё-таки он вынужден был признать, что есть места в городе, на которые его власть не распространяется. Когда-то прирученное людьми пламя теперь охранял их от него. В некоторых приделах. Кроме людей многие другие существа тоже стали этим пользоваться.
Ему это не нравилось. Можно даже сказать, что его это оскорбляло.
Он приблизился вплотную к окну и посмотрел на неё. Она сонно щурилась и, кажется, даже улыбалась ему, поводя усами.
Там, откуда он приходил, не бывает огня, не бывает ничего теплого. Только небо и снег, одинаково сияющие чистотой. Здешние места не так совершенны.
Он отвернулся и пошлее дольше бродить по городу, который почти полностью принадлежал ему.
А она, блаженно вздохнув и поплотнее подобрав под себя лапки, продолжала сонно смотреть на него и думать о молоке и сахаре.

@темы: Лит.творчество

---

Властитель

[logisens]

В созвездии призрачных видений,
Соткав несметный трон из душ,
Смело ловил и, без сомненья,
Ломал хрустальный солнца луч.

читать далее

Чтоб не взошла трава на поле
И петь бы ветер перестал,
Повсюду сеял страх и горе
Дьявола немой вассал.

Когда в далеком мироздании
Звезда просила разрешения
Дарить тепло и созидание,
Он запрещал без сожаления.

Стеной, из пепла сотворенной,
Он окружил высокий холм,
Где на планете побежденной
Построил вечный черный дом.

Скучать едва ли удавалось -
Весь день был занят от и до.
И только к ночи оставалось
Закрыть глаза и выть: "За что?"

За что мне дал сие проклятье?
Я верен был тебе всегда!
Неужто не найду я счастья,
Не стану прежним никогда?

А ветер, пепел поднимая,
Вторил его словам в ответ:
-Ты не открыл ворота Рая
Назад, увы, дороги нет.

@темы: Лит.творчество

---

Лукум

[*настя]

На улице стоял душный май, когда я приехала в родной городок на выходные.
Трава еще только-только расстелилась зеленым ковром, деревья выпустили мелкие листочки и зацвели, а солнце палило уже так нещадно, что у меня в первый же день загорели руки.
Знаете, приятно бывает после давящих, сковывающих клетей кварталов большого города оказаться на тихих, кривых улочках, утонувших в бело-зеленом черемуховом мареве.
Едва только бросив сумку на диван и рассказав маме о своих немудреных делах, я, под предлогом, что «на чуть-чуть», убежала на улицу. Да, именно выбежала, как тогда. в детстве, выбегали мы из подъезда веселой гурьбой, прыгая через ступеньку, проводя ладошкой по пыльной стене, выкрашенной синей краской.

читать

Выбежала - и застыла на месте. Мой двор - и совсем не мой. Будто и не здесь я росла, будто не здесь играла в прятки, салочки и «животных».
Моя черешня, которую я сажала под окнами вместе с дедушкой, жившим по соседству, уже достает ветвями до второго этажа. А клубнику, что росла возле, всю вытоптали, и грядка поросла травой.
Песочницы уже нет, на ее месте ярко-красная горка, в сени тополей стоят чьи-то новые автомобили, на лавочках сидят новые соседи. Меня не было здесь год. А, кажется, будто и вовсе никогда не было.
Постояв так минут пять, подышав свежим майским воздухом, я пошла домой. Мне хотелось обнять свое детство, да только увидела я не свое, а чье-то еще.
И мы весь вечер пили чай и разговаривали с мамой.

На следующий день, рано утром мне позвонил Димка, мой бывший одноклассник.

С закрытыми глазами я еле нащупала телефон рукой и еще долго сонными голосом говорила в трубку: «Кто это?..»
- Олеська! Ты приехала из своего Саратова?! – Димка, видно, обрадовался настолько, что разговаривать спокойно уже не мог, а только кричал, раздражая меня, разбуженную, еще больше.
- Ну...
- Так ты не знаешь еще что ли?!. Наши же все почти здесь! Костя с Ванькой приехали, Юлька с мужем, она же замуж вышла, ну, ты знаешь наверное, еще Котырева с Зиновьевой, конюшня, вроде, тоже здесь.. и Юрки оба.
- И?..
- Олесь, ты чего?! У тебя есть мрачная сестра-близнец, о которой я до сих пор не знал?
На шашлыки идем, вечером сегодня! Сидеть будем, где гадка скорее всего, там и поплавать можно, и место само по себе хорошее. Ты извини, что я так рано звоню, но я же потому, что за тебя беспокоюсь: а то вдруг собраться не успеешь к пяти часам.
- Угу...
- Ну, ты все поняла. Давай тогда, готовься, возьми с собой огурцов или еще кренделей каких, салат резать будем... А я побежал, все-таки и конюшне звонить буду!
Ураган под названием Дмитрий Алешин пронесся мимо, рушить мирные сны других не менее мирных граждан. И выбор его пал на «конюшню». Так в нашем классе звали гламурненьких подружек, потому что у трех из них были фамилии Копытина, Жеребкова, Конева. Остальных тоже звали конюшней, так как это название произошло не совсем от забавного единения фамилий.
И Димка. С Димкой мы просидели за одной партой семь лет, с тех пор, как нас посадили вместе в пятом классе. Сначала мне казалось, что жизнь кончена ( в классе было намного больше девчонок, чем мальчишек, и все мои подруги сидели вместе, одна я – с мальчишкой!), но, приблизительно с конца все того же пятого класса, я начала видеть некоторые преимущества. Во-первых, Димка знал математику. И знал не просто так, а хорошо. И, за определенные услуги с моей стороны, (например, сочинение по литературе или проверку упражнения по русскому) соглашался помочь мне с контрольными и самостоятельными. Таким образом, оба мы оставались отличниками вплоть до 7 класса, пока не началась физика, а математика не разделилась на алгебру и геометрию, усложнившись настолько, что даже бдительные Димкины проверки не вытянули меня со дна математического болота.
Просидев столько времени за одной партой, мы крепко сдружились, поверяя друг другу все свои секреты. Только передо мной Димка был честным и даже плакал пару раз на моем плече, что было уж совсем не позволительно с теми же мальчишками. А я рассказывала ему, какая Машка стерва, что у Аньки туфли, как у меня, но она купила их позже, подсмотрев мои, и все это – безграничная человеческая зависть, которую нужно убивать на корню.
Чуть позже – в старших классах – мы начали «встречаться». Встречи наши заключались в том, что Димка приходил с букетом пионов, цинний или астр, сорванных тут же, на клумбах моей мамы, мы ходили по улицам за ручку и целовались, когда никто не видит, разбавляя поцелуи страстным шепотом «Люблю...». Любовь разбилась о короткую юбку вдруг повзрослевшей Димкиной соседки и голубые глаза «новенького», что пришел осенью в наш 10-а класс. На наше счастье, события эти произошли синхронно, потому «серьезно поговорив», мы с Димкой решили быть «верными друзьями до конца жизни, а больше никем».
Потом экзамены, выпускной... Разъехались по разным городам. Я – в Саратов, он – в Воронеж. Вот и год прошел. Конечно, была аська, были «вконтакте» и скайп, но... что это такое по сравнению с запахом его волос, низкими нотками его голоса!..
И сегодня он позвонил утром. Прямо как тогда, когда в шесть утра ему могло срочно понадобиться расписание на сегодня или во втором часу ночи домашнее задание по геометрии. И это несмотря на то, что состав учебников в его рюкзаке был постоянен, а домашнее задание геометрии не делалось из принципа.
Старые добрые времена наступили и как-то внезапно.

Димка заехал за мной вечером, в шестом часу. На улице сильно похолодало, и на нем была куртка, а на шее тонкий, темно-зеленый шарф. Про себя я отметила, что очень идет к его глазам, но промолчала.
Да, он очень изменился за год. Я видела фотографии, но фотографии так не отображают сути, нет в той реальности. Русые волосы отросли, прикрыли уши и падали волной на лоб. Черты лиса заострились, вытянулись, кожа побледнела, и редкие веснушки стали теперь четко на ней видны. Но улыбка была все той же – чуть склонив голову набок и одним уголком губ, в зеленых глазах купались все те же звездные искорки, что и раньше. Да, это был мой Димка. Оболочка (шарф этот, узкие джинсы) другая, а Димка – мой.
Мы бросили мою сумку на заднее сидение к гитаре и шерстяному свитеру и поехали на Гадку, к речке и могучим ивам, столпившимся в кружок возле берега.
Помолчали немного, а потом он сказал:
- Тебе смешно, наверное, что я в шарфе, а на улице май. Просто я совсем недавно выздоровел, до этого с ангиной лежал две недели дома.
- Дим, а ты еще купаться собирался!
- Днем было тепло! Мы все собирались! И подумаешь там... – он тряхнул челкой и хитро оглянулся на меня. – Просто сейчас похолодало.
Мне захотелось дать ему пинка. Но, так как жизнь моя в данный момент зависела от этого охламона, я от идеи отказалась.
- А у меня же после этой болезни такой случай был! Ты слушай, - Димка причмокнул губами от удовольствия, вспомнив момент, заинтересовавший его. – И вроде ничего особенного, и я таких кур миллион с лишним знаю во всех доступных ракурсах, а вот... Позабавил меня этот случай.
Димка еще раз тряхнул челкой и начал свой рассказ.
- Я заболел по глупости – постоял с одногруппником в подъезде, сам искупался только что. Вот и слег как миленький в постель с градусником и проклятьями для всех в мире одногруппников. Все две недели мне почему-то не хотелось есть, и я только пил воду или горячий чай, иногда запихивая в себя пару долек шоколада – от всего остального меня выворачивало. Если я не спал, значит, я прижимался к обогревателю, пытаясь согреться. Я даже плакал иногда, отчего, сам теперь не знаю. Будто глаза чешутся, и слезы сами собой льются.
Так прошло почти две недели. Временами мне казалось, будто я только минуту назад почувствовал боль в горле, а временами – что жизни без сиплого кашля и обогревателя просто не было.
И все же мне стало лучше. Я начал читать, подходить к окнам, есть печенье. И как-то вечером мне захотелось прогуляться. Накинув куртку, я вышел из дому.
Солнце ударило косыми лучами прямо мне в лицо, неожиданно и жарко. Сначала я зажмурился от непривычного света, а когда вновь открыл глаза, то увидел, что мир вокруг меня преобразился. Знаешь, весной все так недолговечно. Достаточно выпасть из жизни на пару дней, как окружающий тебя пейзаж изменится до неузнаваемости. Так и я, стоял, будто облитый холодной водой, и смотрел на позеленевшие лужайки, очистившееся от тяжелых туч небо, чуть удивленные солнцу лица прохожих.
От слабости меня покачивало из стороны в сторону, перед глазами всплывали желтые и черные круги. Сделав несколько шагов, я почти упал на лавочку и просидел так некоторое время, чуть прикрыв глаза.
Но долго просидеть так я не мог – слишком долго и без того я находился в клетке четырех стен – я встал, чтобы идти куда-то, сам пока не знал куда.
И вдруг я понял, что идти уже никуда не нужно, более того, я чуть снова не упал на лавочку от удивления. Чуть поодаль стояла настоящая принцесса.
Рыжие кудри рассыпались по плечам до лопаток, глаза сверкают бусинками из под тонких, четко очерченных бровей. Тонкий, чуть длинноватый нос, пухлые малиновые губки – она была похожа на маленькую лисичку, хищницу, вышедшую на охоту. И добычу в виде меня она нашла очень быстро. Сама вся хрупкая, нежная – мне хотелось защищать ее даже от солнечных лучей, об остальном и говорить не стоит.
Принцесса разговаривала с какой-то девушкой, наверное, своей подругой. Они были немного похожи – лицо той, второй, было усыпано веснушками, длинная, подкрученная челка опустилась на лоб, глаза большие, светлые – хлопают длинными ресницами. И эта девушка была похожа на удивленного пони – из-за челки и короткой верхней губки.
Ты знаешь, как я знакомлюсь с девушками. Обыкновенно я полагаюсь только на вдохновение и импровизацию - чаще всего срабатывает. Я симпатичный, неглупый. девчонкам нравится.
Ноги сами понесли меня к этому образцу женской красоты. Примерно за полтора шага до заветной цели я вдруг вспомнил, как мы с папой ели когда-то лукум, и я все крутил в руках пакетик с лакомством, слушая, как хрустят внутри накрахмаленные цветные сладости.
- Здравствуйте, девушка, можно задать вам один вопрос? – спросил я, улыбаясь своей загадочно-нежно-соблазнительной улыбкой.
- Да, - сказала она, глядя на меня свысока, несмотря на то, что я был выше ее на целую голову.
- Мне очень хочется узнать: вы любите лукум?
- Молодой человек. Хватит приставать ко мне с тупыми вопросами. Че это такое вообще – лукум?
- Пипец, - сказала она, повернувшись к своей подруге и приняв вид «парниша, вас здесь не стояло».
- А я... – вдруг чистым, звонким голосом сказала «пони», когда я уже развернулся, чтобы уйти. – Я терпеть не могу лукум.
Сказала так и вздохнула тихо-тихо. Только ветер трепал челку и длинные ресницы часто моргали.
Я так и ушел тогда домой, закончив свою прогулку ничем. Мне не было неприятно оттого, что меня продинамили, в конце концов, принцесса оказалось весьма и весьма недалекой. Да только вот уже больше недели прошло, а я все вспоминаю этот случай. Отчего, почему? Не знаю. Так и не понял.

Мы помолчали немного, потом Димка добавил:
- Олесь... Ну, может, скажешь что-нибудь?
А мне нечего было сказать. Только глухо что-то стучало в груди, и я вспоминала, как года три назад каждое утро подкручивала свою челку. И плакала из-за того, что у меня маленький, некрасивый подбородок.
Вот уже виднеются ивы на пригорке. Остановились, вытащили сумку, гитару. Одноклассники... Так все изменились. Кто волосы выкрасил, кто-то сделал пирсинг, кто-то, вот как Юлька, вышел замуж. Мы все обнимались, смеялись, расспрашивали друг друга о делах.
И, знаете, вот чудно: мне казалось, что я нахожусь здесь, с ними взрослыми, и, в то же время, подкручиваю перед зеркалом свою челку и спрашиваю у мамы, как мне стать обычной, чтобы на меня обратили внимание мальчишки.
Старые добрые времена наступили. Мне хотелось обнять детство и отпустить его. А получилось, что обняло меня оно само.

@темы: Лит.творчество

---

[*настя]

Я знаю, ты больше не веришь в сказку,
Ты вырос. Наверно, и мне пора бы.
Да только – на сонного дома крыше
От звездной кошки спрятались мыши.

Улыбка тронет лицо уголками,
Два слова - и только – про лапочку-Настю.
Но разве же я шучу над тобою?
Нет, звездная кошка мурчит под луною.

................

Мне, кажется, это все приснилось,
Хоть сны мои всегда про кладбища.
Не помнишь? Спала ль я под шепот
Триолей, под сочный твоих аккордов рокот?

А кошка все смотрит на нас устало.
А ты не подумал – мы тоже, может,
Две заблудившиеся звездные кошки,
С блестящей на шерсти лунной крошкой?

...на сонной крыше соседнего дома
Хвосты – пушисты, когти – наружу,
Мордочки набок склонив немножко
О звездах задумались кот и кошка.

@темы: Лит.творчество

---

И пришел читатель

[Clegane]

Дано- персонаж- гопник сельский, малограмотный, пироманьяк, убийца, байстрюк (незаконнорожденный), с довольно жестким характером и склонностью казнить пленного врага как-нибудь без траты патронов и, желательно, помучительнее. От вошек спасается вымачиванием гимнастерки в дегте. Воду не любит, разве что пить будет.

А теперь вопрос- как такое чмо может быть названо миленьким ? Все доказательства гнусной натуры персонажа есть в тексте, причем читатель этого текста- человек с литературным вкусом и нелюбовью к разным там зеленым атаманам. Но тем не менее - он миленький.

@темы: Лит.творчество, Писателям, Обсуждения